ANTES DE MORIR

La muerte siempre ha sido un tema que ha intrigado a las personas, ya sea por toda la incertidumbre que lo envuelve. Actualmente existe muchos mitos y leyendas referente al tema, las cuales indican que previamente a morir el rostro sufre una modificación muy especial. Pero te has preguntado ¿Que ocurre en tu cerebro?
En los hospitales los pacientes presentan una actividad cerebral inusual e inesperada justo antes de morir. La mayoría de ellos revelan haber visto una luz, pero no todas tienen la misma vivencia. Lo más habitual es que los pacientes relaten haber tenido una gran cantidad de recuerdos en un período muy breve de tiempo, y haber visto cosas que no han visto nunca.

¿Por qué ocurre esto?

La explicación de este fenómeno puede estar, piensan los científicos, en que se está produciendo a nivel celular una descarga de neuronas, pues con la ausencia de presión sanguínea se reduce cada vez más la cantidad de oxígeno que llega al cerebro.

Científicos de la Universidad de Michigan asistieron asombrados a la observación de que cuando el corazón deja de latir, el cerebro agonizante exhibe actividades características del estado consciente.

Un estudio en ratas de laboratorio muestra que poco después de la muerte clínica, que ocurre cuando el corazón deja de latir y la sangre de fluir al cerebro, los patrones de actividad cerebral continúan en funcionamiento.

Esta investigación ayudará a comprender en el futuro qué ocurre con los humanos, y qué sucede con el cerebro cuando una persona está muriendo.

“Este estudio, llevado a cabo en animales, es el primero que enfoca qué ocurre en el estado neurofisiológico del cerebro agonizante”, indicó la autora principal, Doctora Jimo Borjigin, de la Escuela de Medicina de la Universidad de Michigan.

“Formará los cimientos de futuros estudios con humanos para investigar las experiencias mentales que ocurren en el cerebro cuando se está muriendo, incluida la visión de luz durante un fallo cardíaco”, añadió Borjigin.

Aproximadamente, el 20% de los sobrevivientes de un paro cardiorrespiratorio han relatado haber tenido visiones durante la muerte clínica. Se han denominado “Experiencias Cercanas a la Muerte”, y son muy similares en casi todos los relatos: verse a sí mismo despegado del cuerpo y elevarse, viajar hacia un túnel y ver una luz muy brillante…

Los científicos comprobaron que en la cercanía de la muerte, muchas señales eléctricas conocidas de la consciencia excedieron los niveles encontrados en el estado de vigilia, estaban asociadas con las de un cerebro muy excitado.

“Los datos confirmaron nuestro pronóstico de que encontraríamos algunas señales de actividad consciente en el cerebro durante el paro cardíaco”, escribió Borjigin. “Pero nos sorprendieron los elevados niveles de actividad”, declaró otro de los autores del estudio, George Mashour.

Volver a la vida
Los hallazgos de este estudio reafirman lo que viene sosteniendo un especialista en reanimación médica, el Doctor Sam Parnia, del Hospital de la Universidad Stony Brook en Nueva York.

Él no sólo está seguro de que el cerebro sigue funcionando durante un paro cardíaco, sino que además afirma que a las personas que padecen estos ataques se las puede volver a la vida, y que la ciencia está alargando cada vez más esos tiempos. Eso sí, la reanimación tiene que ser adecuada y con un proceso médico específico y bien sincronizado.

Los hombres que matan a sus parejas y familiares tienen un perfil psicológico común

Un nuevo estudio de la Universidad de Northwestern podría prevenir los «homicios domésticos» al identificar a las personas con riesgo de cometer este tipo de asesinatos

Los asesinos que matan a sus parejas y otros familiares tienen un perfil psicológico y forense significativamente diferente de quienes matan a personas que no conocen. Así se especifica en un nuevo estudio de la Northwestern Medicine que examinó los datos demográficos, antecedentes psiquiátricos y la neuropsicología de estos individuos.

Conocer mejor a los asesinos que cometen lo que se llama homicidio doméstico espontáneo –crímenes impulsados emocionalmente que no son premeditados– podría permitir, según los autores de este estudio, la intervención temprana para evitar el homicidio. Y es que los homicidios domésticos son la forma más común y frecuente de asesinato en EE.UU.

Un tercio de todas las mujeres asesinadas en los EE.UU. mueren a manos de sus parejas masculinas, ya sean maridos, ex maridos, novios y ex novios. De hecho, se estima que el 25% de las mujeres serán víctimas de violencia doméstica severa por parte de su pareja a lo largo de su vida.

«Los resultados proporcionan información importante que puede ayudar a prevenir futuros homicidios domésticos al identificar a las personas con riesgo de cometer este tipo de asesinatos», apunta el autor principal, Robert Hanlon, director del laboratorio de investigación de Psicología Forense de la Escuela Feinberg de Medicina de la Universidad de Northwestern. «Los asesinos de este grupo son muy similares entre sí y se diferencian de quienes cometen asesinatos no domésticos, que a menudo son premeditados».

Hanlon también es profesor asociado de psiquiatría y ciencias conductuales de la Feinberg y un neuropsicólogo en Hospital Memorial del Noroeste.

Trastornos psicóticos
El estudio sobre homicidios domésticos espontáneos apunta que estos asesinos tienen enfermedades mentales más graves (particularmente trastornos psicóticos), pocas condenas por delitos graves previas, son menos inteligentes y tienen más deterioro cognitivo. El artículo fue publicado el pasado 21 de agosto en la primera edición online de la Revista de Ciencias Forenses.

«Estos crímenes a menudo se pueden prevenir si los familiares están más informados sobre el potencial peligro de tener a alguien que se encuentra mentalmente enfermo en el hogar y que puede haber mostrado tendencias violentas en el pasado», constató Hanlon. «Los familiares pueden convencerse a sí mismos pensando ‘mi hijo nunca me haría daño’ o ‘mi marido puede tener un fusible corto pero él nunca me haría daño serio’». «Lo cierto es que el marido o el hijo puede hacer daño fácilmente a su esposa o madre», añadió.

Estos asesinatos no responden a un tipo de matanza «premeditada», relató Hanlon, quien testificó el pasado mes de julio en un juicio por el asesinato en masa del teatro James Holmes de Colorado en Denver.

«Generalmente estos actos involucran drogas o alcohol y son impulsados por celos o venganza tras una separación o una ruptura», dijo Hanlon. «En esas condiciones, el hombre puede agarrar el cuchillo de cocina del cajón en un ataque de ira y apuñalarla 42 veces».

Otro escenario de asesinato es el cometido por un hijo enfermo mental u otro miembro de la familia que es psicótico y piensa que la víctima está conspirando contra él.

Tal y como recomienda Hanlon, la pareja y los familiares tienen que notificar a las autoridades que están preocupados por posibles daños y alejarse de la situación. «Puedes quedarte con familiares, llamar a las líneas directas de violencia doméstica y decir: ‘Tengo miedo de que me pase algo’», dijo Hanlon. «Es la vía para comenzar a recibir ayuda».

Para el estudio, Hanlon entrevistó y evaluó personalmente 153 asesinos durante más de 1500 horas. Los participantes fueron hombres y mujeres acusados de y/o condenados por asesinato en primer grado en Illinois, Missouri, Indiana, Colorado y Arizona.

«Se aprende mucho sobre ellos en tanto tiempo», dijo Hanlon. «Pude reconocer los mismos patrones y tendencias una y otra vez».

España también está en venta
Hay quien ha acogido con mal disimulado alborozo una de las últimas concesiones que acaba de hacer el Gobierno griego: la venta de catorce terminales aeroportuarias, que –miren ustedes por dónde– irán a parar a manos de un consorcio público-privado de nacionalidad alemana. Esa decisión es parte de la penitencia impuesta a Alexis Tsipras por los grandes poderes financieros, que le han obligado a envainarse todas sus promesas, creando el ambiente propicio para la convocatoria ayer de nuevas elecciones, sólo siete meses después de las anteriores.

Según los detractores del presidente griego –que en España los hay a miles por su fraternal relación con los líderes de Podemos–, la privatización forzosa de los aeropuertos por 1.200 millones de euros es una prueba de lo que espera a aquellos gobiernos que se atrevan a plantear soluciones atrevidas para sus problemas de deuda. Sin embargo, eso de vender el país a trozos por cuatro duros al mejor postor no es nada nuevo y, con ocasión de la crisis económica, aquí tampoco hemos tenido empacho en hacerlo, incluso con mayor descaro –si me apuran– que en el caso de Grecia.

Podría ponerles un montón de ejemplos de cómo los fondos buitres, sobre todo anglosajones, han caído sobre los despojos de las cajas de ahorros o sobre los activos inmobiliarios malbaratados tras la debacle del ladrillo o sobre numerosas empresas del Ibex 35 que se les han puesto a tiro. Pero voy a referirme a uno especialmente sangrante, que tiene que ver también con los aeropuertos: la privatización parcia hace seis meses del capital de AENA, en el que han entrado a saco especuladores de fama mundial, sin duda atraídos por un precio que se ha revelado innecesariamente bajo.

Entre esos especuladores figura el estadounidense de origen húngaro George Soros, que invirtió cien millones para hacerse con un buen trozo del pastel y cuyas acciones valen ya hoy casi el doble, gracias a la continua subida que AENA ha experimentado en Bolsa desde que en febrero salió al parqué. A semejanza de él, también han hecho su agosto con la privatización de la gestora aeroportuaria española los fondos soberanos de Abu Dabi, Singapur o Noruega, y otros de carácter privado, como los potentes BlackRock, Canadian Pension Plan Investiment Board y Macquaire.

La voracidad de Soros en España es insaciable y su relación de compras debería sonrojar a los que blasonan de patriotismo económico, instalados casi todos ellos en los predios de la más rancia derecha. En poco tiempo, además de en AENA, ha metido la cabeza el FCC, en Iberdrola, en Endesa, en Hispania, en Liberbank, en Bankia y hasta en el Santander. Casos como el suyo son una prueba irrefutable de que no sólo la Grecia de Tsipras, sino también la España de Mariano Rajoy está en almoneda.

LA MELATONINA CLAVE PARA COMBATIR EL CANCER

Investigadores de la Universidad de Coimbra descubren que esta hormona reguladora del sistema inmunitario elimina las células malignas

La melatonina tiene la llave para establecer nuevas y más eficaces formas de combatir el cáncer. No dejan lugar a dudas en este sentido las conclusiones de un estudio realizado por el Centro de Neurociencias y Biología Celular de la Universidad de Coimbra.

Un equipo de investigadores portugueses coordinado por Ignacio Vera y Pedro Oliveira ha logrado demostrar que esta hormona que ayuda a regular el sistema inmunitario combate con excelentes resultados la beligerante actividad de las células cancerígenas.

«La melatonina ajusta el ciclo sueño-vigilia, mantiene un envejecimiento saludable y estabiliza los mecanismos de inmunidad», explica el informe, publicado por la revista «Oncotarget».

La clave reside en su papel mitocondrial, es decir, en la intensidad con que suministra la energía celular, que depende de su evolución. Esta circunstancia desemboca en un axioma que los científicos han descubierto durante sus ensayos: que la melatonina sólo puede considerarse eficaz en un determinado estado evolutivo de la célula cancerígena.

Ignacio Vera ha declarado al respecto: «Hemos descubierto que la melatonina mata las células cancerígenas a través de una vía mitocondrial. Cuando las mitocondrias están activas, la melatonina disminuye la proliferación de esas células e impide la producción de la energía que necesitan».

Y añade: «Nuestro estudio permitirá una estrategia prometedora en los tratamientos tumorales ya que se atacará de manera selectiva a las células cancerígenas responsables de su reincidencia».

La consecuencia será que las terapias afinarán su exactitud, pues se demuestra que deberán adaptarse al estado evolutivo y energético de las células cancerígenas.

PICASSO EN EL PRADO

Son solo diez cuadros -ocho se ven por primera vez en España-, pero conforman una pequeña gran retrospectiva, una antología esencial de Picasso. Abarca sesenta años de su prolífica carrera, de 1906 a 1967, y están representadas sus principales etapas: la rosa, el cubismo, su periodo neoclásico, la reinterpretación de los grandes maestros, sus años finales… Picasso regresa al Prado, el museo del que fue nombrado director el 19 de septiembre de 1936 mediante un decreto firmado por Azaña. Aceptó el cargo, pero nunca lo ejerció, ya que jamás volvería a España. Ahora lo hace, y con todos los honores. Recibido como un jefe de Estado en la pinacoteca, cuelga en su galería central, espacio reservado solo para los más grandes de la Historia del Arte. Y él, sin duda, es uno de ellos.

El Kunstmuseum de Basilea ha cerrado por trabajos de reforma y ampliación durante poco más de un año y, gracias a un acuerdo con España, ha cedido gratuitamente sus obras maestras al Reina Sofía (166) y al Prado (diez Picassos). El maestro español solo estuvo una vez en su vida en la ciudad suiza: el 7 de septiembre de 1932, camino de Zúrich, donde iba a inaugurar una exposición, hizo un alto en Basilea. Acompañado por su esposa Olga y su hijo Pablo se alojaron en el hotel Les trois Rois. Quería ver a Paul Klee, aunque el encuentro no se produjo. La historia de Basilea con Pablo Picasso, de quien atesora una de las mejores colecciones del mundo -más de 300 obras, entre óleos, dibujos y estampas-, es una historia de admiración mutua, de amor correspondido. En el último siglo se han celebrado en esta ciudad más de ochenta exposiciones dedicadas al artista español.

En 1947 llegaron al Kuntsmuseum dos obras maestras de Picasso, depositadas por los herederos del coleccionista Rudolf Staechelin, que en 1931 creó una fundación familiar: la Rudolf Staechelin Family Foundation. Según sus estatutos, las obras no se podrían enajenar a menos que uno de sus descendientes sufriera problemas económicos. Pero en 1967, un año crucial en la fiebre picassiana de Basilea, se produjo el accidente de uno de los aviones de Globe Air AG, la compañía de vuelos chárter propiedad de Peter Staechelin, hijo del coleccionista. La empresa se declaró en concurso de acreedores. Sus dueños habían perdido 29 millones de francos suizos. Ello provocó que Peter Staechelin pusiera a la venta dos importantes lienzos: «Los dos hermanos», pintado en verano de 1906 en Gósol, que forma parte de su codiciado periodo rosa; y «Arlequín sentado» (1923), uno de los cuatro retratos que hizo al pintor Jacinto Salvadó vestido con un precioso traje de arlequín que le había regalado Jean Cocteau. Forma parte de su periodo neoclásico, en el que vuelve la mirada a artistas como Ingres. Hubo por ambos cuadros una jugosa oferta, pero los propietarios -un trust familiar- prefirieron ofrecerlos en primer lugar al Cantón de Basilea por 8,4 millones de francos suizos. El Gobierno concedió un crédito extraordinario de 6 millones, aunque para ello convocó previamente un referéndum: los basilienses debían decir si estaban de acuerdo o no con la concesión de dicho crédito. El resultado fue: 54% a favor (32.118 ciudadanos) y 46% en contra (27.190).

Pero seguían faltando 2,4 millones para que los dos Picassos no salieran de la ciudad. Se consiguieron gracias a una suscripción pública, un pionero crowdfunding cultural, hoy tan en boga. Los ciudadanos se movilizaron bajo el lema «All you need is Pablo» (Todo lo que necesitas es Pablo), en alusión a la canción de los Beatles «All you need is love». Desde su casa de Mougins, un octogenario Picasso siguió con mucho interés los hechos y, conmovido por la movilización ciudadana para «salvar» sus obras, llamó al entonces director del museo, Franz Meyer, para que acudiera a su casa. Le entregó cuatro obras como regalo a la ciudad de Basilea: «Hombre, mujer y niño» (1906), considerada antesala y compendio de gran parte de los paradigmas artísticos de «Las señoritas de Aviñón»; «Venus y amor» -se cree que pudo inspirarse en la «Venus ante el espejo» de Tiziano- y «La pareja» -hay claras alusiones a Rembrandt-, pintadas el 9 y el 10 de junio de 1967, respectivamente, cuando Picasso tenía 86 años; y un boceto a pastel de «Las señoritas de Aviñón» (1907). Las tres primeras, junto a «Los dos hermanos» y «Arlequín sentado», cuelgan en el Prado. La lista de préstamos se completa con las tres primeras adquisiciones picassianas que hizo el museo suizo -«Panes y frutero con fruta sobre una mesa» (1908-9), obra clave de la fase protocubista, comprada en 1951, en la que los personajes sentados en torno a una mesa se metamorfosean en objetos de una naturaleza muerta; «Mujer con sombrero sentada en un sillón» (1941-42), retrato a la manera renacentista de su por entonces amante y musa la pintora y fotógrafa surrealista Dora Maar, la «mujer que llora» del «Guernica»; y «Muchachas a la orilla del Sena, según Courbet» (1950), un homenaje al artista francés- y dos de los cuatro Picassos cubistas que el coleccionista Raoul La Roche donó al museo suizo entre 1952 y 1963: «Mujer con guitarra» (1911-14), estupendo ejemplo de su cubismo sintético; y «El aficionado» (1912). Esta es de tema taurino. Picasso retrató a un aficionado a los toros -él mismo lo era- tras asistir a una corrida en Nimes. En la superficie del lienzo se advierten letras como «Nimes», «Le torero», «Tor»…

No fue Picasso la primera opción para esta muestra. Se pensó en Holbein, de quien el Kunstmuseum de Basilea atesora una excepcional colección. Pero como esos cuadros no se prestan nunca, se pensó en otro artista clave de su colección y se escogió a Picasso. Dice el director del Prado, Miguel Zugaza, que han querido corresponder a la generosidad del museo suizo «de forma solemne, recibiendo a los Picassos mayores de Basilea por la puerta grande, en la galería central, en el eje simbólico del museo, como una ofrenda». Y es que, como recuerda Zugaza, «el Prado fue una de las principales cunas artísticas de Picasso. Recorrió de niño con su padre esa galería repleta de obras de los maestros del pasado, los estudió ya como alumno de San Fernando antes de instalarse en Francia y colaboró en su salvaguarda aceptando la simbólica dirección del museo durante los años de la guerra. Como «Los dos hermanos», Picasso vuelve a caminar por el Prado, con una naturalidad pasmosa, como Pablo por su casa».

Así es. ¡Qué bien le sienta Picasso al Prado y el Prado a Picasso! Se le nota a gusto entre los genios del Renacimiento y el Barroco españoles e italianos. Allí se mide con los grandes maestros a los que admiró toda su vida en unos juegos de espejos y miradas cruzadas muy interesantes: el cézanniano bodegón «Panes y frutero con fruta sobre una mesa» se mide con «El entierro de Cristo», de Tiziano; el gótico cubismo de «El aficionado», con los Grecos del retablo de María de Aragón; el «Arlequín sentado» medita sobre la historia de «Cristo y el centurión» de Veronés… «Venus y amor» y «La pareja», de su última etapa, custodian a «La familia de Carlos IV», de Goya. No perdió Zugaza la ocasión para reprochar a España no haber tenido el mismo interés que Suiza por representar en sus colecciones a Picasso, «el artista más importante del siglo XX».

«No hay pasado o futuro en el arte»
La exposición, que cuenta con la colaboración de la Comunidad de Madrid, se completa con la proyección de dos documentales en la Galería Jónica norte de la primera planta. Por un lado, «El misterio Picasso», en el que Clouzot desvela el proceso creativo del artista. Por otro, un documental realizado por el Kunstmuseum de Basilea que cuenta la historia del referéndum de los Picassos a través de sus protagonistas. Habrá una entrada conjunta, al precio de 18 euros, para aquellos que quieran visitar las dos exposiciones con fondos del museo suizo: el Prado y el Reina Sofía. Los conservadores de las distintas escuelas del Prado han querido rendir su particular homenaje a Picasso elaborando las fichas de las diez obras que han sido prestadas por Basilea.

El Estado español acordó el año del nacimiento de Picasso, 1881, para dividir sus colecciones entre el Prado y el Reina Sofía. Pese a ello, el primero se resiste a acabar su colección con Sorolla y no con Picasso. Se abortó el intento de recuperar el «Guernica» para sus colecciones y, antes de esta muestra, fueron ya dos las veces que este artista colgó en el museo que le nombró director. En 2004 siete Picassos formaron parte de la exposición «El retrato español» y en 2006 tuvo lugar la muestra «Picasso: tradición y vanguardia», en la que el malagueño se midió con los grandes maestros en el Prado (donde colgó una treintena de obras) y el Reina Sofía. En este caso, los directores de ambos museos se han puesto de acuerdo a la hora de hablar de Picasso para «evitar susceptibilidades». «Se ve muy bien su obra en el Prado, donde cierra la historia que cuenta este museo. También Picasso abre la que cuenta el Reina Sofía».

«Para mí no hay pasado o futuro en el arte -decía Pablo Picasso-. Si una obra no puede vivir siempre en el presente, no debe ser tenida en cuenta». Esta exposición es un buen ejemplo de ello. Solo hay arte con mayúsculas, sin pasado ni futuro, viviendo siempre en el presente. Y en nuestra memoria.

MM ¿HASTA CUÁNDO VAMOS A AGUANTAR A ESTA GENTE QUE ENTRA A BURLARSE Y A REIRSE DE NOSOTROS EN LOS FOROS Y EN EL HOY….?

¿NUNCA VAN A PONER UN MODERADOR QUE LEA Y CONTROLE LAS PARTICIPACIONES AQUI?

¿QUÉ MANERA ES ESA DE DIRIGIR UNA WEB SIN CONTROL DE NADA?

¿SE HAN DEDICADO A ESTE NEGOCIO SIN CONOCERLO?

DAN UNA DIRECCIÓN PARA RECLAMOS Y NI RESPONDEN….

NOS VAMOS A DAR DE BAJA TODOS Y QUEDARÁN LOS QUE ESCRIBEN INSULTOS Y BURLAS AQUI QUE NO SON ESPAÑOLES

LINDA PÁGINA DE MIERDA LES VA A QUEDAR

¿CUANDO SOLUCIONAN EL DESCALABRO QUE HAN HECHO EN MM?
ESTAMOS ESPERANDO Y SEÑALANDO LOS ERRORES QUE HAN COMETIDO Y NO HACEN NADA.
-NO PODEMOS ESCRIBIR EN LOS FOROS
-NO SE VE LO ESCRITO
-NO SUBEN LOS FOROS CON LOS ESCRITOS, QUEDAN PERDIDOS
-HAY FOROS QUE NO LE INTERESAN A NADIE CON TEMAS CADUCOS PUESTOS EN PRIMER LUGAR
-QUEREMOS SEGUIR PARTICIPANDO Y ES IMPOSIBLE DE ESTE MODO
MORIRÁN LOS FOROS QUE QUEDAN AL NO PODER PARTICIPAR MÁS
¿POR QUÉ SE EMPEÑAN EN MATAR ESTA WEB?
¿POR QUÉ NO SOLUCIONAN ESTOS PROBLEMAS?